11,巴赫
戴成龙乐队，这天又有新曲要排练了，这回要排练的是一首古典乐曲，编号为BWV578，《g小调赋格》，作曲是巴赫，……
叫说古典音乐的大家，叫我来排名的话，前三稳定不动的第一名是贝多芬，第二是莫扎特，第三就应该是巴赫了，……至少我个人是这么排名的，再往后面，海顿，柴可夫斯基，舒伯特，舒曼，约翰斯特劳斯父子，威尔第，肖邦，李斯特，等等等等……
每个人的谱子发下来，风小叶拿到他的谱子，一看，上面写的“小号三部”……
“别介呀……别老给我三声部的，好歹也给我一回一声部啊……”（叶）
戴成龙笑笑，说，
“你先看看谱子，完了再说！”（戴，笑，）
……
叫说一般乐队里的声部的分配，主旋律都是由一声部来担当，二三声部什么的都是在给一声部伴奏用的，单独的拿出来听并不好听，……但是前提得是主调音乐才是这样，
而在复调音乐中，各个声部的旋律都是平行演奏，相互独立的，互相之间没有主次之分，赋格曲就是复调音乐中的一种，
赋格曲，具体来说，就是，当一个旋律被一声部演奏过时，后面接着二声部紧接着又重现一遍这个旋律，当然调性上可能稍加变化一下，然后紧接着后面三声部又是如此，……前后几个声部互相追逐，叠加，在观众听来，则是如波浪般一层层前进的立体声音效果，不同于一般的问答唱和式的复奏，气势恢宏，
也因此，赋格曲必须由一支乐队，至少两个以上的声部的合作才能完成演奏，除了钢琴管风琴那些自带多声部的键盘乐器以外，不可能由一个人完成独奏，……早期的赋格曲多由大型管风琴来演奏，而巴赫正是赋格曲的集大成者，
……看了看总谱上的格局，就是各个声部一浪追着一浪的复奏，各显神通，风小叶说，好吧，那我就吹三声部好了……
旁边儿郑铮笑笑，说，早知道该给你四声部的谱子……
……
然后架起谱子，一开始试练……
……
“哎等会！……啥是小调？”（叶）
因为风小叶看到谱子上写的，是“g小调”，叫说G大调他倒是知道，这个g小调……
关于调性方面的乐理，风小叶也学过一些，但是不论是首调还是固定调，都是练的大调，小调么，还真是头一次接触到……
“这个……，一时给你讲不明白，你就记着，g小调对应的是降B大调，你就把它当降B调的谱子看就行了……”（戴）
“噢，原来降B调就是g小调啊……，你早说呀，直接说降B调不就行了，”（叶）
看看风小叶一副恍然大悟的样子，众人无奈的摇摇头……
……
叫说降B大调对应g小调，但是不是说它俩就是一回事儿……
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大调么，不论是什么调性，doremifasolasi，一个八度之内，七个音都是按照“全全半全全全半”这个间隔的规律来排列的，平常众人听到的乐曲中，大多都是大调，
而小调则很少被使用，它的音阶排列，是“全半全全半全全”，如果用大调的唱名来唱出小调的七个音阶，它其实是lasidoremifaso，是这么排列的，
所以可以说，大小调之间差了五个音，因此大小调之间还有一个对应关系，十二大调对应的十二小调，就是把大调的音名向后移动五个，就变成小调了……因此降B大调对应的就是g小调，同理C大调对应a小调，F大调对应d小调，等等等等……一般人不用掌握小调，只要把小调的五线谱当成对应的大调的五线谱来看就行了……
……
“停！……阿叶，你，单独重来一遍，那个三连音那里，你，重来！”（戴）
这是风小叶又冒泡了……，叫说乐队指挥的作用，就是在排练的时候，把演奏出错的地方找出来并加以纠正，……因为和他们这些专业科班出身的比起来，风小叶算是业余的，所以就属风小叶冒泡最多，
风小叶又重新吹了一遍……
“阿叶，你是不是，不懂三连音？”（戴）
“三连音？……不就是‘当当当’的连吐三下么？”（叶）
众人大眼瞪小眼，原来你是真的没学过……，风小叶心说，我又哪里搞错了？
“咳咳，阿叶，这个，十六分音符的三连音，其实并不是三个十六分音符的长度，而是两个十六分音符的长度平均分成三等分，……同理八分音符的三连音也不是三个八分音符连在一起，而是两个八分音符的长度分成了三等分，你可以理解为一个前八后十六或者前十六后八的长度，但是三个音中间的那个音乐既不偏前也不偏后，就在正当中……”（戴）
“龙哥，你这么讲我就明白了……我给吹长了是吧？短了吹，变成原来三分之二，”（叶）
“好，继续……”（戴，点头，）
……
叫说能找到合奏的人么，其实是一种幸福，
有个词，叫做“和谐”，其实最早就是从音乐这里来的，……合奏，必须得是能找得到志同道合的人，水平相近，音色相近，风格类同，有同心协力的演奏，……乐队的合作，就是各个声部互相协调，互相配合，互相衬托，而不是突出自己在整体中的作用，那才能合出来美妙的音乐，
如果一个乐队所有成员节奏不统一，调性不统一，风格不统一，每个人都只顾着自己独奏，那么合出来的，就是噪音，听起来就像楼上在搞装修，或者大马路上的堵车一样，……所以说么，昔者子期访伯牙，就是知音难遇，
……
（20200515最近一次修改）
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