第九百六十五章青花大盘

这一件多角瓶高28.5厘米，个头不小，造型复杂，绝对是好东西。

多角瓶是明器，在国内流行于唐至五代时期。

国内流传下来的，一般都是唐代青瓷制品，像是眼前这样的青花瓷多角瓶，还真不多见。

这一件多角瓶鼓腹下收，直口微侈，腹部双束腰。

器身堆贴锥形尘角，尘角共三匝，每匝四个。

整只瓶子施青花釉，施釉不到底，而且釉色清亮。

这一件东西跟那件天球瓶一样，绝对是精品。

此时陈文哲已经确定，这眼前的店主肯定是挖到了窖藏，或者是直接挖了一位南越王族的陵墓。

这种等级的青花瓷，就算是在国内，如果用来陪葬，那也绝对是王公贵族才能用的东西。。

“安南窑的东西？”使用了回溯技能，陈文哲看到了一些瓷器烧制的过程。

别的他也看不出来，毕竟语言不通，习俗也不同。

但是，他知道安南窑，也知道这座窑口也烧制青花瓷。

“是不是一对？你要不要？最少十二万人民币,  少一分也不卖！”

看陈文哲不说话，那店老板有点心中忐忑,  不知道是不是报价太高了。

陈文哲一看就知道,  这位老板比较贪心。

既然期望值很高,  那就满足他。

“十二万没问题，也不过是两万美元,  但是，你这里只有这两只瓶子，肯定没法凑成套,  我知道瓶子一般还有配套的瓷盘、碗碟什么的。”

店老板惊疑不定的看着陈文哲，瓶子和瓷盘也能配套？

他这天球瓶配一只多角瓶，已经够离谱了，而眼前的小子,  居然瓶子配碗碟？

他虽然做古玩生意的时间不太长，但是怎么也有十来年了，他怎么不知道还有这样的天仙配？

眼前之人是华夏人，人家玩古董瓷器的时间长了,  难道还真有这种说法？

他接触的华夏人不少,  能吹的更多，但这位店老板还是差点被陈文哲忽悠瘸了。

“你有钱吗？”店老板问道。

“肯定有,  你们这里支持我们国内的大宇宙银行吧？可以直接刷卡！”

跟南越人交易了不少次,  现在陈文哲也在南越办了银行卡。

这里有些地方,  是可以直接使用工行卡刷卡的，毕竟银联现在也很厉害！

“我还有四件,  总共六件,  你要给我三十六万人民币，我就拿出来给你看。”

“可以,  只要东西没问题，我就给你三十六万。”陈文哲立即开口道。

他一步步的，总算是把这位老板圈进了套里,  此时可不能有任何犹豫。

不就三十六万吗？如果是在国内,  他还害怕这么痛快的出这么个价格，会把店老板吓到了。

万一人家意识到,  这些瓷器都是好东西,  那肯定就不能轻易卖给他了。

店老板确实没有想到,  这一次还真遇到了一位土豪。

看陈文哲的年纪,  怎么也不像是真正的专业人士，店老板也想着把这批瓷器尽快出手，所以就一狠心，从货架后面，掏出来了一个包裹。

打开之后，里面是四只盘子，都是青花大盘！

最上面的一只是双鸟纹大盘，下面的好像也是青花鸟纹的盘子。

这种东西，以前是作为主要商品出口的，所以制作的全都十分精美,  最主要的是毫无瑕疵。

这批瓷器确实是同一個时期生产的，只是稍微一看，陈文哲就确定,  这件青花双鸟纹盘,  也是15世纪南越青花瓷的代表作品，其精美程度，在南越青花中,  也应该是首屈一指。

这件产自15世纪的南越青花双鸟纹盘，属于地道的大盘，其口径达到41.5厘米。

就算是陈文哲用手测量，也有两扎多长，四十多里面的口径，绝对属于大盘了。

最主要的还是其内的青花双鸟，画的十分精致。

此青花双鸟纹盘心，以右旋的形式，绘画一对飞翔的鹊鸟。

这种构图，在国内传统凤凰纹(双凤纹)中，也十分常见。

拿起这件双鸟青花盘，下面的果然也是这种盘子，只不过这件是四鸟青花盘。

这一件之所以放在下面,  肯定是因为这只盘子更大。

这件青花四鸟纹盘口径达到44.8厘米，比之前的那个还大了三厘米多。

这种青花瓷的大盘，采用国内元明时期青花瓷中双鱼纹(鱼藻纹)的形式，不过,  也有故意采用回旋方式的范例。

比如那件青花四鸟纹盘上，4只鹊鸟旋绕，极为罕见，可见回旋式构图是其一大嗜好。

这些其实都无所谓，毕竟结构、技巧什么的，都不如绘图之后的结果。

盘子大，其上的青花图纹就越大。

比如盘子内的四只雀鸟，体型大了，任何一点瑕疵，都会被放大。

也只有画内的雀鸟体型大了，才更能看出当年的工匠，技艺有多么娴熟，多么精湛。

陈文哲的眼光很高，一般东西他是看不上眼的。

此时一只十五世纪，也就是五百多年前的瓷器，能够被他看上眼，还很欣赏，就知道这只盘子画的有多么好了。

抚摸着盘子内部的一只青花蓝雀，它的羽毛及其毛发，都是用细笔，一笔一笔进行精细描绘出来的。

腹部稍稍留白，以稍粗的笔端勾勒轮廓。

用线条的粗细和浓淡，生动地体现了鸟的立体感。

而双鸟纹的背景，正是密布的海藻，可见南越青花瓷沿用了元青花瓷等鱼藻纹形式。

根据出土的一些南越青花分析，14～15世纪的南越青花瓷中，有部分作品的确忠实地模仿了元青花。

而其中综合华夏元明青花瓷部分要素，并经过整合的作品更多，这也可以反映出，南越对华夏青花瓷的需求特征。

陈文哲眼前的这件青花双鸟纹盘的内底中心部，主纹样区至口缘部，在两重圆圈线的区划中，可见三种装饰纹样带。

其中最占空间的，是内侧的宝相花唐草纹。

这种被细密切割，而非缠枝形式的唐草纹，是南越青花瓷上经常见的特征之一。

当然，除了这些特征，还有不少手法，都刻花的很好。

比如这种制式的盘子，其外侧绘有所谓喇叭式莲瓣纹，轮廓内用双重线，表现了双重如意头，这些都是明显特征。

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