第一千五百六十四章前无古人,后无来者
嘉靖蓝釉瓷器较为盛行，一是造型品种丰富多彩，二是釉色品种哟新发展。
造型除传统的宫廷祭器、陈设瓷外，日用器皿中也常见蓝釉产品。
釉色除霁蓝外，又新创一种“回青”釉。
嘉靖霁蓝釉色蓝中微泛紫色，有些釉面开细小纹片，个别的有棕色斑点，圈足处施一层酱色釉。
嘉靖回青釉多刻暗款，均为六字楷书款。
造型有罐、洗、碗、盘、杯、渣斗、香铲等。
有些尚浅刻龙凤、云龙及缠枝花纹。
这些器物主要藏于弯弯和神都的故宫博物院中，均是宫中旧藏。
这些明代蓝釉瓷都算是国宝，每一件都十分珍贵。
所以，这样的瓷器，自然也有人想要彷制。
彷制的重点，有两个方面，一个是底款。
底款是彷制的重点，因为难以彷制，所以才会有换老底、接老底等手法。
像是明代蓝釉瓷的底款，也不容易彷制。
有青花款和暗刻款两种，多书“大明宣德年制”双行六字楷书款。
跟其他明代的瓷器一样，凡四字款者，也均为后彷。
器型除碗、盘等常见造型外，还有罐、缸、尊、盆、僧帽壶、莲瓣壶等造型。
此外，宣德时期还出现了洒蓝釉这一新品种。
因为其蓝釉之中，自然分布着白色的斑点，如同雪花洒落，故又名雪花蓝。
洒蓝釉瓷也是以钴为呈色剂的石灰碱釉，只是与霁蓝釉瓷的施釉工艺略有不同。
宣德洒蓝釉瓷，传世十分稀少。
这么稀少的宝贝，传奇故事自然也不会少。
比如有一件从“皇家玩物”到流落民间洒蓝釉，在行内就广为流传。
在上个世纪70年代，一位神秘的老太太背着一个破布包，来到神都文物商店。
找到工作人员，从布包里拿出一个瓷碗，说要卖掉换些钱。
据老太太介绍，这只碗在她家中存放了很多年，装过盐，后来用作喂鸡，肯定是老的。
但不知道这是那朝那代的，而且表面颜色也不均匀，不知道能换多少钱。
此碗比较奇特，一是大，口径有25.3公分；
二是器型特殊，胎比一般的碗厚，有1公分左右，平底，应该叫钵；
三是，釉中的蓝色浓澹不均匀。
该碗内施白釉，外施蓝釉，内底非常的脏。
在那个年代，大家对宣德洒蓝釉还没有研究，只是在雍正时期的《南窑笔记》中，称洒蓝釉为“吹青”，并认为是清初新制。
所以，文物商店就当成乾隆的瓷器，用80元收购了老太太的这个碗。
这笔钱在当时也算是一笔不小的数目，老太太拿着钱高高兴兴地走了。
这一点跟那件霁蓝釉云龙纹梅瓶的遭遇，倒是十分相似。
只不过这一件卖的价格更高一点，达到了八十块，相对十八，增加了四五倍。
这也不知道是宝物的主人，幸运还是不幸运。
收到了这只碗，当时的工作人员，将碗放进水里清洗起来。
当碗内底的污垢被清洗掉时，竟然显露出六个字“大明宣德年制”。
从器型、材质到工艺，专家们一致认定，这是一件烧制于明朝宣德年间景镇的瓷器。
而它最珍贵的地方，想不到竟是被那位老太太误认为是缺陷的地方。
这种缺陷，就是这件瓷器所特有的一种被称为洒蓝釉的工艺。
洒蓝釉的来历，也十分清晰。
“洒蓝釉”首创于明宣德景镇。
因釉面犹如洒落的蓝水滴，故称“洒蓝”；
又因透出的白釉地斑像雪花飘洒在蓝色的水面，故而又称“雪花蓝”。
关于洒蓝釉的诞生，竟然和宣德皇帝的一道“任性”的圣旨有关。
宣德皇帝即朱瞻基，是明朝的第五代皇帝。
这位皇帝在繁忙的政务之余，抵挡不住玩乐之心。
他酷爱斗蟋蟀，每年都要地方官员进贡上等蟋蟀供他玩耍。
也因此，让景镇御窑厂烧制了大量蟋蟀罐。
除了养鸟逗虫，宣德皇帝还迷上了掷色子的游戏。
正是这一嗜好，成就了洒蓝釉这一瓷器品种。
为了满足这一游戏需要，宣德皇帝下旨让景镇御窑厂，为其烧制一种专门玩色子用的瓷器，并且釉色要前无古人，后无来者。
御窑厂接到圣旨不敢怠慢，当即集中了当时最优秀的制瓷工匠和最上好的材料，开始制作。
经过艰苦研制，最终烧制出了洒蓝釉瓷器——青花云龙纹蟋蟀罐。
那么，洒蓝釉是如何烧制成的？
洒蓝釉不是简单的蘸釉，而是采用管子吹上去的。
在烧成的白釉器上，以竹管蘸蓝釉汁水，吹于器表。
这样会形成厚薄不均、深浅不同的斑点，再上一层薄釉高温烧制而成的。
所余白釉地仿佛是飘落的雪花，隐露于蓝釉之中。
一般来说，由于做工精细程度不同，形成的瓷器效果也不同。
如果器物满身吹釉，吹的不均匀，深浅不一，就是雪盖蓝。
如果均匀地密布于瓷杯上，形成星星点点，才是真正的洒蓝釉。
《陶冶图说》记载：“截径过寸竹筒，长七寸，口蒙细纱，蘸釉吹。吹数遍，视坯之大小与釉之等类而定，多则十七八遍，少则三四遍。”
从记载中可见，洒蓝釉烧制工艺非常复杂，成功率比较低。
因此洒蓝釉瓷器，在当时也是比较珍稀的一个品种。
我国现存的明代洒蓝釉瓷器，只有几件，所以弥足珍贵。
1435年正月，宣德皇帝染上了不明之症，很快就驾崩了。
宣宗死后，掷骰的游戏不再流行。
之后的皇帝也曾下令烧过洒蓝釉瓷器，不过由于洒蓝釉工艺复杂，成功率极低，要投入大量的人力物力，成本太高。
所以宣德皇帝死后，洒蓝釉就停烧了。
就是这样一件宫廷的稀世珍宝，从出世到停烧的短短十年中，就从宫廷里神秘消失了。
像是洒蓝釉瓷器这么好的东西，自然不能让它失传。
到了清代康熙时期，才又一次恢复生产。
清康熙、雍正、乾隆时期的洒蓝釉瓷器，呈色稳定，做工精细，很多辅以金彩装饰，也有少量辅以五彩和釉里红装饰。
由于烧造时的工艺复杂，成功率比较低，因此洒蓝釉瓷器在当时也是比较珍稀的一个品种。
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